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豆瓣8.7,就算过了40年,这部动画的想象力依然惊人

发布时间:2021-11-10 人气:

本文摘要:某种意义上,神话是古代的科幻,科幻则是今世的神话。但差别于天马行空的主观臆想,科幻更多的是在现代科学理论的加持下,斗胆地赋予未来以无穷可能。 今天要和大家分享的,是一部上了年龄的科幻动画。它于1973年由法国大导演阿内·拉鲁执导拍摄,我在寓目的时候也是怀着一定的“考古”的心态。 该动画令人称奇的,不仅仅是它一举拿下了当年戛纳影戏节特别奖。更在于纵然在40多年后的今天,科学技术生长了一轮又一轮,观众换了一批又一批,当我们转头审视它时,依然会为其构想和创意倾倒。

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某种意义上,神话是古代的科幻,科幻则是今世的神话。但差别于天马行空的主观臆想,科幻更多的是在现代科学理论的加持下,斗胆地赋予未来以无穷可能。

今天要和大家分享的,是一部上了年龄的科幻动画。它于1973年由法国大导演阿内·拉鲁执导拍摄,我在寓目的时候也是怀着一定的“考古”的心态。

该动画令人称奇的,不仅仅是它一举拿下了当年戛纳影戏节特别奖。更在于纵然在40多年后的今天,科学技术生长了一轮又一轮,观众换了一批又一批,当我们转头审视它时,依然会为其构想和创意倾倒。它,就是经典动画——《原始星球》(La planète sauvage)01动画《原始星球》的焦点是一个经典的“压迫和反抗”母题,并设定了茫茫宇宙中的某不知名星球为故事舞台。在这颗星球上生在世两种生物:一种是体型庞大,且富有智慧的德拉格人。

蓝色的皮肤,有点厥后阿凡达的感受,不外都是秃头。另一种是奥姆人。

他们外貌靠近地球人,可是社会形态原始落伍,躯体与德拉格人相比,简直眇小如蚂蚁。动画开始于一场由几个德拉格小孩对一对奥姆母子展开的“猫捉老鼠”式虐杀。效果妈妈被折磨致死,儿子亦即动画的男主,则被一个途经的德拉格女娃救下并收留在家。正如现实中我们将动物分为家养和野生,德拉格人也将奥姆人举行了同样的二分。

在这些高屋建瓴的德拉格人眼中,家养的奥姆人是他们休闲时手中的活玩具,野生的奥姆人则只会徒增贫苦。他们每隔三个周期就要对野生奥姆人举行一次大清理。但由于奥姆繁殖能力实在太强,无论接纳什么先进的手段,都无法将其一扫而光。

德拉格人和奥姆人的时间观点是纷歧样的,前者的一星期相当于后者的一整年。男主本是只野生奥姆。刚被谁人德拉格女娃收留的时候,还是个只会爬不会走的婴儿,随着时间的推移,徐徐长成了一个帅小伙。德拉格女娃很是喜欢它,经常把他带在自己的身边。

然而,这样的爱注定是不平等的。女娃的姿态始终都是居高临下,看待男主的方式不是看待朋侪,而是看待宠物般种种调教,怎么好玩怎么来。02这一天,德拉格人与奥姆人之间统治与被统治的关系,被一件突发事件打破了。那就是被豢养已久的男主的出逃。

不仅如此,在逃跑的同时,男主还偷走了德拉格女娃的一副泛着金属光泽的耳机。正是这副耳机让现有局势发生了排山倒海的变化。

这耳机是有什么邪术吗?没错。不外这种邪术另有另一个名字,那就是知识。德拉格人对孩子的教育,不是让孩子们团体去学校听老师教书,而是足不出户,通过耳机即可举行。

乍一看貌似有点现在大家上网课的感受,可是这种神奇的耳时机直接把声音转换传入大脑,尔后在影象力刻录,永久生存。这种一劳永逸的学习模式,如今看来也是极具诱惑力。德拉格有划定,学习期间不许让宠物奥姆待在身边,但由于女娃的疏忽,男主在暗地里偷师了不少。

他趁主人一时不备,拖着耳机奔向自由世界。外面的世界精彩却也无奈,其危险水平与在德拉格人清闲的家里是完全不行比的。宽阔的土地上,男主看到了种种奇形怪状的生物。

天上飞的,地上长的,似乎每一种都有着潜在危险,难以为人所预料。再搭配上超现实主义画风和迷幻音乐,显得特别恐怖。

在逃亡路上,男主遇见了一个野生奥姆妹子,在妹子领导下来到了一个遗弃公园深处的大树里,那是其族人藏身的地方。与这些野生奥姆们的初次接触并不顺利。男主的宠物妆扮在他们看来娘炮又可笑。特别是他带来的谁人知识的耳机,引起了奥姆巫师的恐慌。

只管反智主义的声音一直没有消停,可是“知识就是气力”的口号徐徐深入人心。为了提高效率,经常是一小撮野生奥姆同时拿耳机来学习。久而久之,奥姆们不光学会了德拉格人的文字系统,还掌握了许多科学文化知识,拥有了和德拉格人抗衡的气力。

03动画最吸引人的,莫过于对“原始星球”的设定。德拉格人拥有一项名为冥想术的技术。

冥想期间,他们的思想转换为一个个冥想球,有点类似于元神出窍,悠悠地飘向原始星球。借助这些冥想球,他们不仅能够到达相互交流,甚至还能举行交配。原始星球的土地上耸立着许多高峻的无头人雕像,冥想球从差别星系飘到这里,轻轻地停落在无头雕像上。

尔后,顶着冥想球的雕像在原地飘飘起舞,两两组合,举行起奇怪的婚礼仪式。刘慈欣小说《三体》中,科技文明高度蓬勃的三体人轻蔑地将地球人视作虫子。

事实上,早于《三体》20多年的《原始星球》,就已经有了人在强大的他者眼前卑微如虫的描画。德拉格人清理奥姆人时使用喷射毒雾的白色转盘的样子,像极了现实中人类朝着树上虫子打农药的场景:那只状如蝙蝠的庞大怪物,就像舔食虫子般把舌头伸进树干,尔后美滋滋地把黏在舌头上的人类吞下肚:可是虫子眇小,却也不行战胜。

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在敌强我弱的情况下,动画中的奥姆人始终没有放弃战斗。正如尼采所说:“凡不能扑灭我的,必使我强大。”对于德拉格人来说,原始星球上的雕像既是德拉格人的繁衍工具,也是他们能量的供源体。

无意突入原始星球的奥姆人,则发现了雕像的另一个秘密——这些看似庞大实则易碎的雕像,恰恰是德拉格人的唯一弱点。只要朝着雕像举行攻击,与之相连的德拉格人前一秒还在嘚瑟,后一秒就酿成了瞎子。

德拉格人意识到,再打下去他们已经占不到什么自制,于是不得差别奥姆人告竣了息争。对于《原始星球》的故事配景有两种解读:一种是认为它发生在遥远的未来,殖民者德拉格人占据了地球,被殖民者奥姆人则是衰退后的人类子女,在受尽压迫后奋起反抗,终于重启文明;另一种是认为它发生在史前时代,人类文明的发生得益于外星文明,我们都是奥姆人的子女。动画男主偷耳机的桥段,更是对希腊神话中普罗米修斯偷取天火的隐喻。这部四十多年前的动画何以如此迷人?或许是因为人类无时无刻不是生活在时间的长流中。

我们从何而来?我们向何而去?这样的问题困扰着千千万万的人。《原始星球》给出了一种浪漫而奇异的解释。无论是看作已往的史书,还是未来的预言,它都让我们得以违逆时间,在遥远的已往和未来之间快意地穿梭。或许也是因为文明与繁衍是人类永恒稳定的主题。

虽然我们经常形容人类是“no zuo no die”,可是为了种族的延续与生存,人类又可以像动画中的奥姆人那样,迸发出旺盛的生命力。奋斗之步不止,生命之火不灭。作为人类,真是一件值得自满的事啊。


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